桐笔画五行属什么?

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《尔雅·释木》云:“桐,槚也。”郭璞注曰:“即今梧桐。”李巡曰:“梧桐,叶似桂,树如梅,晚节色赤。”由此可知,古人所谓的“桐”,就是今天的梧桐。 至于它的五行属性,因为古籍中缺少相关的记载,所以还需要再考证。

我查阅了相关文献,发现明代李时珍在《本草纲目·木二·梧桐》中提出: “其木理多纹,纹如凤翼,故有凤凰木之称。其枝杈卷曲,有如龙鳞,故又有虬龙木之称。”据此,梧桐应该属土。 但是,清代吴其濬在《植物名实图考》中却称: “梧乃木中之秀,其干虚,其叶疏,其质轻,其性灵,气味芳馥,原非土气之所宜。而宫掖之旁,原种以御风,他若人家之庭,何妨植之。

且名桐者,以其树之荣也;名梧者,以其树之枯也。凡树将荣未荣之际,谓之桐;将枯未枯之际,谓之梧。”吴其濬的论述貌似很合理,于是很多人采纳了他的说法并延续至今。但是,如果仔细推敲他的说法,就会发现其中存在着逻辑漏洞。 因为古书中对“桐”“梧”二者之间的界限划分并不严格,而且两种树木本身也存在较多差异(比如梧桐树冠较为紧密,而梧桐则较为疏散)。所以,用“桐”还是用“梧”来给树木命名,其实只是人们一种约定俗成的做法而已。这种习俗的形成或许与人们希望借助神仙异兽来增添树木的灵气有关。既然如此,为什么一定要赋予它们固定的五行属性呢?!

在我看来,《尔雅·释木》把梧桐定为五行的属火似乎更合适一些,因为“火生土”嘛,而且,它的叶子掉落后会在地上烧出灰烬。不过,如果用五行来区分各类树木,那么它属于土无疑了。 当然,这些争论本身并没有多少实际意义。因为传统相术中的五行学说本来就充满了模糊性和可塑性,所以我们大可不必钻牛角尖。与其纠缠于树木的五行归属问题,还不如多花点时间观察和分析人的面相和手相来得实在。

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在古典小说中,笔分为“潇湘馆的竹笔”、“蘅芜苑的银笔”、“怡红院的桐笔”、“稻香村的柚笔”四种,它们分别代表着一年四季。

潇湘馆的竹笔是春季之笔,潇湘妃子林黛玉自然是掌管春天的笔仙,黛玉所执之笔为上好湘妃竹,笔杆为莹润如玉的淡青色,并有两行如同眼泪一般的斑点缠绕其体,在阳光下面对湖光山色时,它的倒影更似一位风姿绰约的少女在水边掩面而泣,让人一见就想起关于她的传说——尧帝的二女娥皇、女英远嫁楚国,封号为湘夫人,后来知道舜帝崩于苍梧去世,两女千里寻夫,一路失声痛哭,泪水如雨,滴在竹子上面形成点点泪痕,竹子也因此变得斑驳,二女一直寻到洞庭湖,终因伤心过度,殉情于洞庭,化为湘水女神。湘妃竹是林黛玉的化身,更是一年之中万物萌发的春之笔。

蘅芜苑的银笔自然象征着夏季——茂盛,薛宝钗的笔有“银勾铁划”的形容,以银做笔杆,并且是“银花落瓣如点凿而出的银勾似的”。银象征着夏季的火热,而点凿而出象征着茂盛而张扬。银笔也象征着薛宝钗这个夏日的掌笔之人,冷艳、华丽、贵重而充满着盛气凌人的张扬。

怡红院的木笔自然是秋天之笔,秋色是木色,而木笔在现实中的原型是紫桐花,又称木笔花,它在春末夏初的时节开花,花苞如笔花,象征文思开花,才华展现。但是,在花期过了之后,木笔便会凋零,木笔代表的人就是秋尽之时,繁华落尽的贾宝玉。

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